Walt Disney Italy HQ
Architektur, Innenarchitektur
Die Zentrale der Walt Disney Company Italia im Palazzo Aporti ist eine 26.000 Quadratmeter umfassende Transformation eines monumentalen Denkmalgebäudes der 1920er Jahre in einen zeitgenössischen Kreativcampus neben der Stazione Centrale in Mailand. Der Ausbau über sieben Ebenen konsolidierte drei separate italienische Disney-Büros in eine vereinte Zentrale für 379 Mitarbeiter unter der europäischen Unternehmensstrategie "One Voice, One Vision". Budget des Innenausbaus: 17.729.324 EUR. Fertiggestellt im Dezember 2011 und ausgezeichnet mit einem D&AD Wood Pencil 2012 für die Umweltgrafik, entwickelt mit dem Mailänder Studio 45 Gradi.
Der Empfangsbereich im Erdgeschoss gibt den Ton für das gesamte Gebäude vor. Eine 18 Meter lange Corian-Featurewand in Weiss mit Laserschnitt und programmierbarer LED-Hinterleuchtung funktioniert als freistehendes, selbstleuchtendes architektonisches Volumen, das Ecken umhüllt und räumliche Grenzen innerhalb des offenen Palazzo-Grundrisses definiert.
CNC-gefräste Öffnungen offenbaren abstrahierte Disney-inspirierte Muster, die sich mit der Perspektive der Besucher beim Durchschreiten des Raums verändern. Das LED-System wechselt zwischen Blau, Rosa, Violett, Warmweiss und neutralen Konfigurationen und erzeugt für jeden Beleuchtungsmodus eine andere Atmosphäre.
Der Auftraggeber lehnte offensives Branding ausdrücklich ab: keine Figuren an Wänden, keine Vergnügungspark-Ästhetik. Stattdessen drückt sich die Disney-Identität durch Atmosphäre und materielle Qualität aus statt durch wörtliche Ikonografie. Der Perle-Steinboden und ein bronzener Empfangstresen vervollständigen die Materialpalette des Erdgeschosses.
Das räumliche Konzept ist um eine Activity-Based-Working-Philosophie organisiert, die acht Arbeitsplatzeinstellungen benennt: Absorb, Express, Relax, Retreat, Eat and Meet, Play, Share und Exchange. Diese Einstellungen verteilen sich über die sieben Geschosse als kuratierte Abfolge unterschiedlicher Umgebungen.
Die Bar- und Cafézone präsentiert das programmierbare LED-System in seiner dramatischsten Form. Dieselben Corian-Paneele, die das Empfangsvolumen bilden, erstrecken sich in die soziale Zone, ihre Hinterleuchtung verwandelt die Atmosphäre von kühlem Blau zu warmem Rosa.
Bertoia Diamond Stühle reihen sich entlang der Bartheke unter organischen Artemide Skydro Pendelleuchten-Installationen. Die blasenförmige Silhouette der Pendel ist ein Signaturelement, das sich auf jedem Geschoss wiederholt.
Saarinen Tulip Tische möblieren den Café-Sitzbereich, die Möbelspezifikation stammt von Vitra, Cassina, Knoll und Driade. Das taupefarbene rückseitig lackierte Glas hinter der Bar, die Grey Oak Holzfurnier-Wände und die Corian-Reliefpaneele etablieren gemeinsam eine geschichtete Materialkomposition.
Der Kunstgalerie-Korridor neben dem Empfang zeigt gerahmte Disney-Kunstwerke auf Regalleisten aus Grey Oak Holzfurnier. Gerichtete Spotbeleuchtung erzeugt eine kuratorische Qualität innerhalb der historischen Proportionen des Palazzo und führt zu einer dramatisch hinterleuchteten Mickey Mouse Lightbox als fokualen Endpunkt des Korridors.
Das Creative Studio ist ein verglaster Arbeitsbereich im Erdgeschoss, der Disney-Figurenskizzen, Animationskunstbücher und Figuren auf offenen Regalen zeigt. Seine Transparenz macht die Zone vom Empfang und Barbereich aus sichtbar und feiert das visuelle Erbe des Unternehmens innerhalb der Corporate-Umgebung.
Der private Vorführraum bietet Platz für Präsentationen und interne Vorführungen mit massgeschneiderten weissen Ledersitzen, die den Namen Walt Disney tragen, und einem Cinemeccanica Digital Solutions Projektionssystem mit eigener Kabine.
Die räumliche Tiefe des Erdgeschosses wird durch die Materialübergänge definiert: Perle-Stein trifft Corian, Grey Oak Furnier trifft Bronze, jeder Übergang kalibriert, um sich als nahtlos statt als montiert zu lesen.
Auf den oberen Arbeitsgeschossen wendet das Umweltgrafikprogramm von 45 Gradi abstrahierte Disney-Figurenzeichnungen auf geätzte Glastrennwände, Deckenflächen und Grafikpositionen auf allen sieben Ebenen an.
Geschaffen von Marina Cattaneo, Silvia Grazioli und Anton Stepine, gewann dieses holistische Umweltsystem einen D&AD Wood Pencil 2012 in Graphic Design / Wayfinding and Environmental Graphics. Die Illustrationstechnik ist präzise und zurückhaltend, die Figuren auf feine Liniengesten reduziert, die sich als grafische Kunst im Corporate-Kontext lesen.
Ebene 1 beherbergt 95 Arbeitsplätze neben Pausenzonen mit violett-blauen Akzentnischen und einem Academia-Bereich mit Disney-Referenzbüchern und Massregalen. Die Farbidentität des Geschosses setzt sich durch organisch geformte Sitzkissen, Akzentwände und die Activity-Based-Working-Konfigurationen fort.
Die Webvinyl-Bodenbeläge und das Akustikpaneelsystem kontrollieren die Open-Plan-Akustik, während die violett-blaue Farbidentität Ebene 1 einen eigenen visuellen Charakter innerhalb der Sieben-Geschoss-Sequenz verleiht.
Ebene 2 fügt 116 Open-Plan-Positionen und Besprechungsräume unter den originalen Ziegelgewölben des 19. Jahrhunderts des Palazzo ein. Moderne Glastrennwände setzen sich in die historische Struktur ein und schaffen einen geschichteten Dialog zwischen der monumentalen Hülle und dem zeitgenössischen Arbeitsplatz.
Die historischen Gewölbe geben einen Rhythmus vor, dem der zeitgenössische Ausbau folgt statt sich zu widersetzen. Arbeitsplätze richten sich an strukturellen Jochen aus, Besprechungsräume werden von Bögen gerahmt und Glastrennwände stehen dort, wo Mauerwerkswände einst das Geschoss unterteilten.
Das Direktionsgeschoss auf Ebene 3 dient 36 Personen in Einzelbüros, einer Lounge mit Artemide Skydro Pendeln in warmem Orange-Rosa und Grey Oak Deckenpaneelen, die eine intimere Atmosphäre schaffen.
Die Materialpalette wechselt zu Marmor- und Steinakzenten mit Teal- und Dunkelholtönen, die die Direktionsfunktion widerspiegeln. Tacchini Polar Sessel, Moroso Saruyama Island Sitzgruppen und Saarinen Executive Stühle möblieren die Premium-Bereiche, mit Terrassenzugang und Blick über die historische Arkade.
Disney-Auszeichnungen und Trophäen werden in eigens gestalteten beleuchteten architektonischen Nischen mit violett hinterleuchteten Regalen ausgestellt.
Die Teal-Farbidentität des Direktionsgeschosses und die Grey Oak Deckenpaneele schaffen eine Atmosphäre, die sich von den offenen Geschossen darunter unterscheidet, mit Premium-Steinoberflächen und Tacchini Polar Sesseln, die den Programmwechsel signalisieren.
Ebene 4 setzt die Artemide Skydro Beleuchtungsinstallation im blauen Leuchtmodus fort, mit Gelb als Geschoss-Farbidentität. Finanz-, Personal- und Rechtsabteilung besetzen 81 Arbeitsplätze neben einem Videokonferenzraum und Besprechungsräumen.
Das Terrassencafé im Freien erweitert das soziale Programm in den urbanen Aussenraum, eingebettet vor der Steinfassade des Palazzo Aporti mit Sonnenschirmen, die die historische Arkade einrahmen.
Die Konzeptpräsentation dokumentiert die Materialpalette und das geschossweise Farbakzentsystem, das die Sieben-Ebenen-Zentrale zu einem kohärenten Ganzen organisiert: Corian, Perle-Stein, Grey Oak Furnier und Webvinylboden als Konstanten, mit Rot-, Violett- und Gelbakzenten über die oberen Geschosse verteilt.
Ursprünglich zwischen 1926 und 1931 als Hauptsitz der italienischen Post (Palazzo delle Regie Poste) vom Architekten Ulisse Stacchini erbaut, dem gleichen Gestalter der Stazione Centrale, nimmt das Gebäude einen ganzen Häuserblock ein. Nachdem die Post 2002 auszog, orchestrierte das globale Immobilienunternehmen Hines eine umfassende Sanierung und vergab den Auftrag 2006 an Antonio Citterio Patricia Viel.
Die Corian-Paneel-Mockups dokumentieren den Prototypenprozess, der Laserschnittmuster, LED-Integration und Eckumhüllungsdetail vor der vollständigen Baustelleninstallation validierte. Die Hines-Sanierung brachte das etwa 26.000 m² grosse Gebäude auf die höchsten internationalen Standards: CO₂-Neutralitätsziel, erneuerbare Energiesysteme, intelligentes Gebäudemanagement und flexible Open-Plan-Grundrisse unter Wahrung der monumentalen Proportionen des Palazzo.
Der Innenausbau wurde von der RBS Group als Generalarchitekt ausgeführt, mit M Moser Associates für die Arbeitsplatzstrategie und das Direktionsdesign, Hilson Moran für die TGA-Planung und 45 Gradi für das D&AD-prämierte Umweltgrafikprogramm.